Kendrick Lamar Duckworth: Suurim räppar, kes eales elanud

Võtke ühendust autoriga

Hip-hopi püsiv argument: Kõigil on oma arvamus suurima räppari surnute või elusate kohta ning kunagi läheb kaua aega enne, kui hakatakse võrdlema mineviku ja praegusi pioneere, kes kõik on tugevalt troonile seadnud - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Nimekiri jätkub.

Räpparite enneaegne (ja sageli traagiline) surm võib tõsta nad ajastu tähtedest hip-hopi heausksete legendideni. Ma ei soovita otsest seost räpparite, näiteks Biggie või Big L, surma ja isegi edu vahel - isegi kui selles oleks tõde, et räpparid saavad märtriteks surmast, tehes seda, mida nad armastavad, st öelda, kus need mehed täna oleksid . Tõenäoliselt pole Biggie oma elus kunagi halba laulu teinud ja kes teab, mida ta muidu oleks suutnud saavutada. Esiküljest oli DMX legend, kuid tänapäeval mitte nii palju.

Big L-l oli 5 albumit, mis andis tema lühikese, kuid põhjaliku karjääri jooksul välja ainult ühe albumi. Kõik Eyez on Me olid Tupaci neljas ja viimane album, mis ilmus enne tema surma 1996. aastal; mõlemad nende humaansusejärgsed karjäärid annavad tunnistust nende muusika olulisusest läbi aegade. Kuid neile, kes arvavad, et see arutelu on enneaegne ja Kendrick pole oma tasusid maksnud: Me elame maailmas, mis surematuid sureb ja me ei peaks võtma midagi nii ülimat kui surm, et mõista, kui eriline meeldib Big L või Pac tõesti olid - või Kendrick on. Kurb aga tõsi.

Vaatame veel ühe asja välja. Ma tean hästi ühtegi silti, mis väidab, et Kendrick Lamar on kõigi aegade suurim räppar, ja aeg-ajalt on see jumalateotulik. Ei, me ei räägi räpparist, kes naudib hämara karjääri hämaraid aastaid või ebasoodsalt möödunud karjääri. Tegelikult mõtled sa tõenäoliselt vähemalt: 'Meh, võib-olla natuke liiga kiiresti'.

Piisavalt õiglane.

"Trap ja muud tüüpi eksperimentaalne räpp on sünnitanud alternatiivsed hip-hopi alamžanrid; raske bassi juhitud produktsioon, millel on väga vähe lüürilist ainet"

"Sa ei pea valetama, et seda lüüa, minu ni ** a"

Korduvate rikkuste ja rikkuste teema on hip-hopi aluseks olnud räpparite elu ja noore lapsena ei suutnud ma välja mõelda, kuidas hip-hopi kunstnikud, kellest paljud olid endised süüdimõistetud, suudaksid säilitada geneeriline tõrjuja - alates narkootikumide müümisest kuni vägivaldsete kuritegudeni, kuid kuidagi õnnestus õhtuks ikkagi lavale viia. Ma arvasin, et see on mingi vanglast väljumise tasuta kaart, millel on alati krediiti. Naiivselt arvan, et pidin arvama, et see kuritegevuse ja kuulsuse kahene elu on olemas, kuid ma ei usu, et olin selles oletuses ainus. Ma arvan, et Bobby Shmurda mõtles samamoodi, suuresti tema küll lühikese kuulsuse elu kahjustamiseks.

Arvan, et sain peaaegu kergendusega teada, et räpparite laulusõnad ei peegeldanud nende elu tõeliselt, kuid teostus jättis mind pettuma. Ma pean silmas, miks ülistada saginat, kui olete üks neist õnnelikest, kes ei pidanud enam mingit saginat tegema? Hakkasin küsima, mida hip-hop tähistas: Miks ei suutnud hip-hop oma kogukondade probleeme lahendada? Mis oli hip-hopi kogu eesmärk? Tänapäeva muusika, mis paneb sind ütlema: “Pole mõtet, aga pask kõlab hästi”, kuid kas sellest piisab žanri säilitamiseks?

Me oleme tunnistajaks suurimale muutusele hip-hopis, kus trap ja muud tüüpi eksperimentaalne räpp on sünnitanud alternatiivsed hip-hopi alamžanrid; raske bassi juhitud produktsioon, milles on väga vähe lüürilisi aineid. Vaatamata sellele, kui tulised on uue ajastu löögid, on põhiliseks räpaseks räppimiseks ja muudel räppimisvormidel puudub tänapäeval ratsionaalsus ja eesmärk .

“Minu jaoks eraldab see mind kui kunstnikku; Ma annan teile kingituse ja annan teile needuse ”

Kendrick Lamari poliitiliselt laetud laulusõnad, mida saab kirjeldada vaid kui rütmilise selguse kinemaatilist mõtlemist, toovad esile igapäevase töölisklassi afroameeriklase sisemised ja välised hädad, katsumused ja viletsused, illustreerides tema ühiskonna tõelist kujutamist., üks ergas meistriteos korraga. Viimase kümnendi jooksul on ta oma käsitöö oma, uurinud neid, kes on tema ette tulnud, ja joonistanud neid mõjusid, et luua hip-hopi päritolust levinud muusikat selle sõna igas tähenduses - valgustust, esindatust ja haridust.

Pask, mis paneb sind lihtsalt tahtma öelda, DAMN .

Hakkasin küsima, mida hip-hop tähistas: Miks ei suutnud hip-hop oma kogukondade probleeme lahendada? Mis oli hip-hopi kogu eesmärk?

"Te ei saa tegelikult minu muusikat kategoriseerida, see on inimmuusika"

Kõik suured lüürikud, kirjanikud või esinejad saavad aru ühest asjast: sõnumi edastamise viis on sama oluline kui sõnum ise. Varustatud 1000-aastase prohveti tarkusega, koob Kendrick kokku erksad kujundid ja kontseptualiseerib suuri ja väikeseid jutustusi, mis võivad teil lihtsalt minna üle pea, jalgade alla või otse läbi hinge. Mida lähemale pöörate tähelepanu Kendricki sõnadele, seda suurem on teie enda mõistmine. Kõrvuti veatu infundeerimise ja instrumentaaliga võtab iga laul raamatu välja paljude ajastute ja žanrite hulgast, sageli üheaegselt - bluus, räpp, 90-ndate R & B, 70-ndate funk, rock, evangeelium, kõnesõna, 60-ndate džäss, soul; tema diskograafia kaudu leiate peaaegu kõik žanrid tema väljenduse koostisosana vaevata.

“Kui Pirus ja Crips said kõik hakkama”

Mood on hip-hopi puhul alati olnud ekspressionismi põhiaspekt, veelgi enam, nüüd, kui see levib teistesse žanridesse ja muutub tänapäevases kultuuris silmapaistvamaks. Kui mõelda kommertsmaailma hip-hopile, on raske mitte resoneerida selliste koostöödega nagu Kanye West & Adidas või Michal Jordan & Nike. Kuid kõige rohkem magas Kendricki koostöö Reebokiga.

Raha mängib kaubanduslikult edukate kollaažide puhul alati suurt rolli, kuid punase ja sinise värviga Reeboki ventilaatorid tähendasid enamat kui lihtsalt raha. Nad käsitlesid Kendricki võtmerolli oma kodulinnas Comptonis toimunud jõuguvägivalla sotsiaalsete kommentaaride osas ning on raske leida suuremat viisi, kuidas kunstnik on nende platvormi abil oma kogukonnas nii silmapaistvale sotsiaalsele teemale valgust särama pannud. Viimati tegid seda Ameerika mustanahaliste kogukonna jaoks inimõiguslased.

Tunnustades tema pühendumust edendada ühtsust ja valgustada teda, kes teda järgivad, pole mulle kunagi liiga mõistmatu liigitada Kendrick Lamar hip-hopist väljapoole ühiskondlik-poliitiliste tegelaste, näiteks Martin Luther Kingi järgi samamoodi, nagu ma võrdlen teisi suurepäraseid räppreid üksteisega kuna kuigi nende keskkonnad võivad erineda, on nende eesmärk saavutada sama.

"Kriitikud tahavad mainida, et nad igatsevad hip-hopi räppides ... Motherfu ** kui te seda teeksite, oleks Killer Mike plaatina"

On ilmne, et Lamar kannab pettumust oma õlgadel, hip-hopi kandmise koormus on raskem kui see, mida ta kõnnib. Tema muusika ei luba lubada, et hip-hop on ühel päeval alati seisnud, hajuda mõttetuks žanriks. Samuti ei taha ta vaidlustada seda, mida ta peab selle eesmärgi saavutamisel takistuseks, koos laulusõnadega, mis pakuvad sageli piisavalt teavet tema vaatenurga kohta, esitamata liiga palju oma arvamust: “Sellepärast ütlen, et hip-hop on teinud rohkem kahju noortele Aafrika ameeriklastele kui viimaste aastate rassism ”, käsitledes Geraldo Rivera hip-hopi haaret, mida on kujutatud Kendricki viimases opuses DAMN.

"Ma ei tee seda grammi jaoks, ma teen seda Comptoni jaoks"

Kendrick on loomulikult päevakajaline, olgu see siis ADHD-le suunatud uimastitolerantsuse käsitlemine, ebapiisava ausa surmajuhtumi ja enesetapu kirjeldamine U-ga või poliitiliste figuuride tööde ja musta võimu suurendamise uurimine HiiPoweris. vaatenurgad. Igas laulus saadab tema kadents täiesti uut isiksust, mis on täiuslik anum iga kuulaja kõrvu ja vaimu. Alates üleminekust K.Dotilt Kendrickile Good Kid MAAD City kuri kurja Lucy filmis "Liblika libistamiseks" või DAMN -i alter-ego , Kung-Fu Kenny, illustreerib tema edastamise sujuv intensiivsus iga tegelase ja isiksuse sümboolikat.

Pole harvad juhud, kui räpparid hammustavad üksteisest vooge, reklaame või isegi nimesid. Täna saate pärast seda, kui olete suhteliselt uue räppari saatel 21 Savage, ennast 22 Savage'i kutsunud ja ikkagi suhteliselt edukas. Ehkki sildid pole tänapäeval nii olulised, on räpp jätnud mõiste "teadlik räppimine" vältimisest.

Näha on, et see piirdub artistidega, kellele meeldib kunstnikega koostöö ja muusika loomine väljaspool žanrit. Hip-hopi, nagu kõigi žanrite puhul, kontrollivad tugevalt poliitkorrektsuse esindajad ehk Internet, kes on alati kiired küsitlema, vaidlustama või vastu panema sellele, mida nad näevad vastuoluna kunstnike isiklike vaadete ja teadvuse pidevalt muutuva määratlusega. Reaalsus on see, et hip-hopi juured olid üles ehitatud teadvusest - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One olid teadlikud räpparid, kas otsustame selle aktsepteerida või mitte. See oli see, mille nimel hip-hop ja räpp kunagi seisid - teadvuse loomine muusika kaudu ja kui mõtlete hip-hopi ajaloole, on tegemist „teadlike” räpparitega, kes on žanri sihikindlalt tõstnud. Poliitiline või teadlik räpp on hiphop.

Iga projekt on lühike peegeldus sellest, kus Kendrick leiab end sellel eneseavastamise teekonnal, räpi kunstivormi omandamisel ja dekrüpteerimisel, nagu tegid enne teda.

Siin on mees, kes saab aru, mis räpp kunagi seisis, kes trollib peavoolu hip-hopi, milleks see on saanud, kes provotseerib žanri artistide alandavat olemust ja kes vaevaga vahetub poliitilise retoorika ning isikliku teadlikkuse ja mõtiskluste vahel. Veelgi olulisem on, et ta muutis seksikaks, populariseerides räppides teadvust, sillutades teed kunstnikele nagu J.Cole ja Joey Bada $$. Mis iganes see aruteluteema on, ei ole tema laulusõnade ja lavastuse eesmärgipärane tähendus iga laulu, funktsiooni või konksu uimastamine.

Näib, et pole midagi tõestada ja sageli teadlikult unapologetilist (viidates iseendale kui mitmel korral elavale suurimale räpparile), et selle mehe kõrgused ületavad mõistatuse. Iga projekt on lühike peegeldus sellest, kus Kendrick leiab end sellel eneseavastamise teekonnal, räpi kunstivormi omandamisel ja dekrüpteerimisel, nagu tegid enne teda. Mida me teame, on see, et oleme tunnistajaks ühele kõige ajuvabamale ja valgustatumale MC hip-hopile, mida eales kohanud.

Kus ta vaielda on kõigi nende vahel, kes seda on teinud, on vaieldav, kuid Kendrick Lamari väide, et seal, kus on suurimaid hip-hopi toetajaid, on käed maas, pole sugugi liiga kauge. See küsimus peaks arenema umbes seal, kus saate kindlaks määrata Kendricki koha Hip-hopi poodiumil, sest see, mille Kendrick Lamar on saavutanud žanri jaoks, mis vajab palju tõstmist, on vaieldamatu, isegi vihkajate jaoks.

Mis kõrgustesse saab Kendrick Lamar hip-hopi tõsta? Mitu isiksust, kontseptsiooni, loomingulist panust ja politiseeritud teooriaid saab ta käsitleda? Kanye kuulsate sõnade kohaselt ei ole mul vastuseid kõvasti. Aga kui teil on üks asi, mida peaksite ära võtma, siis see on see: lahutage Biggie 1990ndate aastate alguses Hip-hopist ja olete alles Big L, Biggie, Big Pun. Lahutage Nas Hip-hopist 1990ndate lõpus / 2000-ndatel, meil on Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Lahutage Kendrick Lamar täna hip-hopist ja mis meil on? Neile, kes praegu mõtlevad Drake'ile, ei võta ma mehelt midagi ära, kuid olen üllatunud, et jõudsite sellesse arutellu nii kaugele.

Kendrick Lamar on võtnud endale suuna hip-hopi uusaja pioneeriks, kuna see seisab endiselt silmitsi peavoolu väljakutsetega: kultuuri, värvi, poliitika, filosoofia, isikliku dialoogi ja eneseharimise ühendamine. Minu eesmärk, nagu ka Kendricku muusikas, on siin anda teile teavet ja esitada teile vaatenurka, mida te pole võib-olla veel kaalunud. Võib-olla ei tohiks Kendricki ja 2Paci või Biggie sarnaste vahel võrrelda. Võib-olla on seal lihtsalt kõik suurimad omaette, igaüks oma aja pioneer tõrviku ülekandmisel.

Võib-olla ei tohiks Kendricki ja 2Paci või Biggie sarnaste vahel võrrelda. Võib-olla on seal lihtsalt kõik suurimad omaette, igaüks oma aja teerajaja, kes annab edasi hip-hopi tõrvikut.

Kuid üks on kindel: Kendrick Lamari tõttu pole hip-hop veel surnud.

Võib-olla, lihtsalt võib-olla on meil kõik korras .

Silte:  meelelahutus suhted pühad 

Huvitavad Artiklid

add